mcmarco

Diane & Actéon, ça avance !

Pour l'instant, treize grandes peintures sur papier.

" Du calme Diane" - collages + technique mixte / C'est Diane très énervée. Trop grand pour être pris en photo maintenant.

"Caccia" - collages + acrylique / C'est l'image d'une chasse perdue, en référence à une scène de chasse peinte par Paolo Ucello

"Pulsions" - acrylique / C'est la confusion des sens entre l'homme et le chien.

"Une chasse en cache une autre" - acrylique / En miroir, un regard en chasse un autre.

"Harpya, Canaché, Oribusos et Ptéléras" - craie & lavis / C'est la célébration des chiens d'Actéon

"WHOUAF !!!" - acrylique / Attention, chien méchant !

"Maintenant..." - laque / Maintenant, va raconter que tu m'as vu sans voile ; si tu le peux, j'y consens.

"VATUMAVU" - acrylique / C'est la transmutation d'Actéon en cerf.

"33 clebs" - infographie / C'est la cavalcade de 33 des chiens d'Actéon. Pour l'instant en cours.

"La mariée" - laque / En cours

"?" - fusain & papiers collés / En cours

"MAN" - craie et acrylique / transformé en cerf et dévoré par ses propres chiens, Actéon reste conscient d'être un homme.

"Triptyque" - craie & collages / Ferdinand le chien en descente de croix.

Diane & Actéon [papiers peints]

Après une lecture de

Si rien avait une forme ce serait cela
de Annie Le Brun
(Gallimard 2010 )

Je peins des chiens, des Actéons transformés, des Dianes impossibles... Tout ça est loin d'être fini.

(...) Seulement, dès lors qu'il est vu, Actéon devient regardeur regardé en même temps que chasser-chassé et, qui plus est, chasseur que l'on chasse de l'autre côté de la frontière censée séparer l'humain de l'animal. Car, d'être ainsi pris par le regard des autres, Actéon non seulement perd sa propre maîtrise du champ visuel, mais se trouve aussitôt condamné à une sauvagerie qu'il incombe à la civilisation de contenir dans le cadre de ses représentations. (...)

(...) Ce qu'il [Ocatvio Paz] va lui-même faire disparaître jusqu'à l'effacement définitif, ce sont les chiens d'Actéon.
Oui, ces chiens qui importent tant dans la course éperdue du « grand chasseur », ces chiens que celui-ci n'a en réalité jamais véritablement maîtrisés et qui, une fois la nudité de Diane entrevue, lui échappent complètement. Ces chiens, dont l'animalité incontrôlée va se retourner contre la sienne, dès lors que Diane, lui lançant de l'eau pour l'aveugler, le change en cerf. Il se peut qu'Octavio Paz ait été entraîné par le propos de Duchamp qui, ici comme ailleurs, semble avoir délibérément négligé non seulement les chiens mais ce qui ressortit à l'animalité. Et cela, quand bien même aura-t-il été un des très rares d'entre ses contemporains à s'être référé, consciemment ou non, à cette scène de l'Antiquité, dont la dynamique est entièrement commandée par une animalité inédite, qu'il s'agisse de la course des chiens mais aussi de la métamorphose d'Actéon, telles deux occurrences animales se liant dans la même causalité obscure.
Aussi, pourquoi a-t-elle disparu de l'horizon de la modernité cette tumultueuse meute des trenle-trois chiens dont Ovide fait la liste détaillée ? Ces trente-trois chiens, impétueux, féroces, écumants, « avides de curée » qui, en un instant, ne reconnaissent plus ni n'entendent plus leur maître. Devant eux, il n'est plus qu'une proie à traquer, attaquer, déchirer, dépecer.
Voilà même que, « dressés autour de lui, museaux fouissant son corps » jusqu'à ce qu'ils n'aient « plus rien à mordre". (...)

(...) Soit que les chiens aient nettoyé le paysage, et c'est la perspective classique telle que l'Antiquité l'a ouverte ; soit que le paysage se trouve nettoyé de tout chien, et c'est la perspective essentialiste voire esthétique ; Ou enfin soit que, faute d'avoir été requis à un tout autre emploi comme Giordano Bruno réussit à le faire dans les Fureurs héroïques, les chiens restent rôder dans les parages, et leur irruption aura été à l'origine de grandes crises de la représentation comme de l'esprit parmi lesquelles sont à compter aussi bien celle fomentée par les écrits d'Isidore Ducasse que celle déclenchée par la réflexion de Freud. (...)

(...) Et c'est sans do ute d'abord contre la littérature toute entière et ces « larves absorbantes dans leurs engourdissements insupportables" que Ducasse aura fait revenir dès le premier des Chants de Maldoror les chiens, les chiens qui, « rendus furieux » à entendre les gémissements du vent, « brisent leurs chaînes, s'échappent des fermes lointaines ", pour courir « dans la campagne, en proie à la folie ». S'arrêtent-ils qu'aussitôt ils « se mettent à aboyer [ ... ] contre les étoiles au nord, contre les étoiles à l'est, contre les étoiles au sud, contre les étoiles à l'ouest ; contre la lune ; contre les montagnes, semblables au loin à des roches géantes, gisantes dans l'obscurité; contre l'air froid qu'ils aspirent à pleins poumons, qui rend l'intérieur de leur narine, rouge, brûlant".
Ironie terrible, il n'est plus rien contre quoi n'aboient, le silence, les serpents ... , et même « leurs propres aboiements, qui leur font peur à eux-même". Et ils continuent d'aboyer encore et encore, « contre le bruit sourd des vagues ; contre les grands poissons qui, nageant, montrent leur dos noir, puis s'enfoncent dans l'abîme » et enfin « contre l'homme qui les rend esclaves". Jusqu'à ce que Lautréamont en arrive à cette recommandation des plus utiles qu'« un jour, avec des yeux vitreux », sa mère lui aurait faite : « Lorsque tu seras dans ton lit, que tu entendras les aboiements des chiens dans la campagne, cache-toi dans ta couverture, ne tourne pas en dérision ce qu'ils font : ils ont soif insatiable de l'infini, comme toi, comme moi, comme le reste des humains à la figure pâle et longue. »
Cette « soif insatiable de l'infini », c'est elle qui nous entraîne au plus profond de l'obscurité là où Ducasse non seulement rêve « la transformation physique de l'homme" mais dénude « nos réactions fondamentales de dragon, d'aigle, de squale, de scorpion », comme l'a si bien vu Aimé Césaire, retrouvant au plus près du « merveilleux de la révolte » quel lien originel avec l'animalité rend la métamorphose « belle comme un décret d'expropriation ». Car il aura suffi que les chiens « se mettent de nouveau à courir la campagne, en sautant, de leurs pattes sanglantes, par-dessus les fossés, les chemins, les champs, les herbes et les pierres escarpées », pour ouvrir la voie aux bêtes qui n'ont jamais connu de maîtres, aux bêtes nées d'une inimaginable sauvagerie mentale, aux bêtes que rien ne peut empêcher de prendre des proportions monstrueuses.
Du bouledogue violeur de la « petite vagabonde » au poulpe « au regard de soie ». de la « femelle du requin aux dents si fortes" au crapaud « monarque des étangs et des marécages », du scarabée « pas de beaucoup plus grand qu'une vache » au crabe tourteau « monté sur un cheval fougueux », du pou tout-puissant « fils de la saleté » aux « oiseaux de proie » qui arrivent en " nuage perpétuel des quatre coins de l'horizon » ... , jamais encore la vie n'était revenue demander compte à l'esprit à travers cette animalité intraitable, dotée du pouvoir de s'en prendre à tout, de dévaster le monde extérieur comme de dépecer le monde intérieur.
Car cette « animalité conquémnte et avide, toujours prête à étendre symboliquement sa griffe » - privilège gardé par ceux qui ne s'accommoderont jamais de « l'injure sans pardon faite à l'enfance » — est investie d'un pouvoir de transsubstantiation, autorisant toutes les possibilités d'irruption d'un règne à l'autre, d'un ordre à l'autre. C'est très exactement là que la métamorphose, à l'origine de la mise à mort d'Actéon, se retourne en principe de dévastation contre tout ce qui aura eu la naïveté de ne pas en voir la continuelle tentation attachée au cœur de l'homme. (...)

(...) Pourtant, on aura pu compter ceux qui, comme Robert Lebel, ami de Duchamp, acceptèrent ce versement de perspective et la violence dont il était porteur. Ainsi Octavio Paz se sera efforcé de ne reconnaître aucune rupture entre Le Grand verre et Étant donnés: 1°) la chute d'eau 2°) le gaz d'éclairage, jusqu'à inscrire dans le prolongement de la tradition courtoise l'énigme en trois dimensions que Duchamp laissait derrière lui.
À savoir, une porte vermoulue dans laquelle deux trous à hauteur des yeux permettent de regarder, grandeur nature, gainé de peau de porc, sexe béant, un corps de femme dénudée, renversée dans un paysage d'arrière-saison, réalisé comme un diorama aménagé en peep show.
De sorte que devait se faire voyeur qui voulait voir, de l'amateur d'art contraint de se décharger de son inutile culture au simple regardeur obligé de se départir de sa neutralité critique.
Et quand bien même la posture et le réalisme du moulage n'étaient-ils pas sans faire penser au scandaleux tableau de Courbet, nous étions aux antipodes de L'Origine du Monde, plutôt devant la fin d'un monde. Puisque là était donné à voir ce qui nous empêche de voir, aussi bien l'immatérialité mise à nu que l'illusion de toute mise à nu, dont le scabreux faisait ici fonction d'ultime écran pour retarder de voir le noir, que Duchamp aurait voulu ne pas voir. Et qu'il montrait néanmoins dans ce qui pouvait passer pour une sinistre parodie de tous les " Bains de Diane » mais renvoyait plutôt à une sorte de dévastation venue des profondeurs.
Là encore, Robert Lebel aura été sans doute le seul à oser le dire : « La vision que beaucoup pourraient croire "naturelle" acquiert un fumet d'équivoque clandestine et frappe de plein fouet le regard non prévenu qui vient s'y soumettre. » Mais plus encore quand il évoque 1'« insoutenable malaise » émanant de ce dernier assemblage jusqu'à avancer : « On se convainc aisément que l'auteur d'un tel ouvrage doit nécessairement disparaître car il en sait trop. »
Devant quoi, pour n'avoir pas compris ou pour ne pas avoir voulu comprendre ou même pour ne pas sembler ne pas avoir compris, les uns et les autres n'ont su dire que banalités culturelles qui toutes tournaient à la dénégation.
Dénégation de ce que Duchamp montrait là et qui était la dévastation à laquelle nous affrontait la fin du xxe siècle. Dévastation définitive du monde jusqu'alors réaffirmé dans chaque « Bain de Diane », où l'objet du désir vivait du regard qui le désirait. Ici, l'objet du désir n'ayant plus de regard, Duchamp nous faisait voir ce que le monde nous laissait voir de nous-mêmes, mis au pied du mur. Car derrière cette porte vermoulue, mais manifestement réparée à plusieurs reprises pour assurer sa fermeture, ne restait que l'inanimé du corps, l'inanité du décor et le tout comme plongé par effraction dans une criminalité diffuse. (...)

Liste des chiens d'Actéon
(http://bcs.fltr.ucl.ac.be/METAM/Met03/M03-001-252.html)

1/Mélampus
2/Ichnobates, le Gnosien
3/Mélampus, de race spartiate
4/Pamphagos et 5/Dorcée et 6/Oribasos, tous venus d'Arcadie,
le vaillant 7/Nébrophonos
le farouche 8/Théron
9/Lélaps
10/Ptérélas efficace à la course
11/Agré au flair très utile
le fougueux 12/Hylée récemment blessé par un sanglier
la chienne 13/Napé, née d'un loup
14/Péménis, qui avait suivi des troupeaux
15/Harpyia, accompagnée de 16-17/deux chiots,
18/Ladon de Sicyone avec son ventre maigre
19/Dromas
20/Canaché
21/Sticté
22/Tigris
23/Alcé
24/Leucon et son poil de neige
25/Asbolus à la robe noire
le très vigoureux 26/Lacon
27/Aello, courageux coursier
28/Thoüs la véloce

29/Cyprio avec son frère 30/Lyciscé
distingué par une tache noire au milieu de son front blanc, 31/Harpalos
32/Mélanée
la chienne 33/Lachné au corps hirsute
nés d'un père de Dicté mais d'une mère de Laconie, 34/Labros et 35/Agriodos
36/Hylactor à la voix perçante

37/Mélanchétès porta à son dos les premières blessures
38/Thérodamas, les suivantes
39/Orésitrophos s'acharna sur son épaule

MCmarco à NDDL

C'est avec en faisant systématiquement le tour de la ZAD avec Fred que je prends conscience et de l'intérêt de la géographie/écologie de la zone et de l'extra-ordinaire variété des formes d'implantations de ceux et celles qui l'occupent.

Fred a d'ailleurs écrit un long texte à propos de NDDL : "poétique de l'appel d'offre" lisible ici.

Des bouts de parcours, des boucles, des errances, des pertes d'orientation...

Dans le même temps, je réponds comme des centaines d'autres personnes à l'appel des "naturalistes en lutte" pour explorer et inventorier la biodiversité de la zone et ainsi contrecarrer les études officielles qui permettraient de mettre en place des compensations (en fait des destructions) au déplacement des espèces

Avril 2013.

Depuis janvier, dans une météo froide et pluvieuse, à l’appel des Naturalistes en lutte, 150 à 200 personnes sillonnent la ZAD certains week-end. Elles affinent la cartographie du bocage et botanistes et ornithologues inventorient la faune et la flore.

C’est la plus grosse opération associative de ce type jamais réalisée en France et les premières constatations révèlent que la zone humide est deux fois plus étendue que les études préparatoires au projet d’aéroport le prétendent.

Ceux qui arpentent l’ancien chemin de Suez, placé sur la crête entre deux bassins versants, constatent la qualité et la variété du bocage paradoxalement sanctuarisé depuis 40 ans.

Avril 2013.

Le paysage de la ZAD, Zone à Défricher, Zone à Détruire, Zone à Défendre ne livre pas son secret d'emblée.

Il faut sillonner plusieurs fois le plateau pour découvrir qu'un des meilleurs moyens de le comprendre est de suivre l'étonnante ligne de crête qui le traverse quasiment en son centre sur l'axe Est-Ouest. Sur la carte, et sur le terrain, c'est un chemin souvent morcelé et perdu, peut-être un passage gallo-romain, encore nommé "Ancien chemin de Suez" et qui délimite aussi la séparation administrative entre Notre-Dame-des-Landes et Vigneux-de-Bretagne.

On s'enfonce, on claplote, on franchit des ruisseaux, on cherche la terre et la motte fermes et on contourne de nombreuses petites mares.

L'eau est partout et on sait qu'on est-là sur un château-d'eau, réservoir et filtre naturel pour deux bassins versants, de chaque côté du chemin.

Partout des haies, un bocage résistant avec des parcelles plus petites et souvent ré-envahies par la lande du côté de Notre-Dame et plus grandes et souvent travaillées en cultures du côté de Vigneux.

Parfois, de grands chênes ou de grands pins ponctuent le tableau et l'on se met à rêver à un paysage singulier en Loire-Atlantique et préservé pour les centaines d'années qui viennent...

Avril 2013.

Alors que les forces de police ont quitté la ZAD, comme ça, d'un coup, juste après les derniers affrontements, les Naturalistes en lutte continuent leurs relevés.

Le travail des Naturalistes en lutte sur place est loin d'être spectaculaire, mais il aura une incidence très forte sur la non-validité du projet d'aéroport.

Déjà, le comité scientifique chargé de vérifier le respect de l'écosystème et des mesures compensatoires éventuelles a rendu un avis défavorable et le Conseil National de Protection de la Nature demande à ce que toute la procédure soit revue.

On s'achemine pour deux ans d'études supplémentaires. Autant dire un délai confortable pour enterrer le projet.

Pendant qu'un autre monde se construira sur zone, les naturalistes continueront alors leur quête, ici d'une vipère, d'un crapaud ou d'un rapace particulier, là d'une herbacée comestible et plus loin encore d'un point d'eau vierge.

Décembre 2013.

Les naturalistes en lutte sont réunis dans une salle polyvalente de Notre-Dame-des-Landes et font le compte-rendu de leur travail de recensement d'espèces et d'analyse de la diversité biologique de la ZAD.

Toutes leurs études montrent une sous-évaluation des expertises BIOTOPE et DREAL, bases des soi-disant mesures compensatoires à venir et — malgré les révélations des Naturalistes en lutte sur l'exceptionnelle écologie de la ZAD —, le Préfet de Loire-Atlantique risque de signer les arrêtés qui lanceront les travaux en Janvier.

En fait, chacun, dans cette réunion, convient qu'il ne faut EN AUCUN CAS laisser commencer la mise en place des déplacements d'espèces car le déplacement, quel que soient les faux-semblants des mesures dites compensatoires, c'est la destruction IRREVERSIBLE de l'écologie de la zone.

Les naturalistes m'ont vu dessiner et me demandent si je peux leur proposer un emblème pour leur association. De fil en aiguille, je dessine ensuite un triton et aide l'asso à réaliser la banderole pour la manif du 22 février 2014 à Nantes.

Octobre 2013.

Ça chauffe pour les tritons ! Les études — baclées — du cabinet BIOTOPE sur la biodiversité et les mesures de compensations sont publiées et consultables en ligne ; dans l'esprit des "porteurs de projet", ce sont les prémices qui déclencheraient les premiers travaux de voiries.

Nul doute que les naturalistes en lutte trouveront les arguments pour invalider ces études ; ils effectuent un travail hors pair et de longue haleine ; des naturalistes professionnels, chercheurs et enseignants, ont fait appel aux amateurs et organisent une communauté naturalistes qui a engagé depuis un an, sur la ZAD, le plus grand travail collectif d'inventaire jamais réalisé en France.

Le collège des experts scientifiques de la commission de dialogue montée par le 1er Ministre et le Comité permanent du Conseil National de Protection de la Nature avaient, en avril 2013, repris les arguments des naturalistes en lutte et demandé de "revoir la procédure d'instruction des projets d'aménagement du territoire", ce qui, concrètement devaient reculer de deux ans les éventuels travaux.

Mais le délai semble s'être nettement raccourci ; ça chauffe pour les tritons...

Banderole pour la manifestation du 22 février 2014 à Nantes

En février, puis en mars 2013, j'observe la destruction de plusieurs vieux chênes. Des personnes anticipent d'hypothétiques travaux d'élargisssement des voies ou profitent de cette période d'incertitude. Nous laçons quelques alertes.

En avril 2013, l'ACIPA propose à différents graphistes de concevoir le graphisme pour la com du rassemblement de juillet. Je propose un graphisme bien en rupture de ce qui se faisait déjà et une composition qui permet d'intégrer des visuels des diverses composantes du mouvement, de l'ACIPA aux zadistes et occupants, jusqu'aux comités de soutien. Mais l'ACIPA ne retient pas cette idée.

Je m'amuse à concocter quelques détournements de vignettes américaines des années 60.

Pendant tout ce temps, j'ai décidé de réaliser un carnet de croquis, une chronique sur la diversité et la pertinence de la présence sur la ZAD. Ce carnet se termine sur la centième chronique.
En fait ces chroniques ont été réalisées dans cette période d'indécision après l'opération César [les expulsions d'oct 2012, la manif de réoccupation du 17 novembre 2002, la poursuite des explusion en nov 2012, la manifestation contre les GPI à nantes l 8 décembre 2012 et le départ des forces d'occupation policières en avril 2013] et avant la manifestation du 22 février 2014.

Ce carnet est conçu et destiné à être édité sur un blog quasiment au jour le jour. Voir l'ensemble des chronique sur le blog : http://carnetsnddl.blogspot.fr.

Je suis notamment passé de nombreuses fois à la Noé-Bernard, sur l'implantation de Caroline, qui, entre autres nombreuses actions, met en œuvre le "Journal Intime Collectif"

Juin 2013.

Une fois n'est pas coutume ; deux croquis pour fêter cette cinquantième chronique.

Les sessions du journal intime collectif ont repris sur la ZAD, à la Gourbi, à l'orée du jour qui décroît.

Au milieu de quelques allées et venues dans ce lieu collectif, quelques règles d'écriture sont énoncées et chacun des participant(e)s, dans le calme bienheureux de la concentration, écrit un texte plutôt court, qui décrit un événement ou une situation vécues dans le cadre de la lutte.

Chaque écrit est ensuite lu et ré-écrit en commun ; les précisions se mêlent aux anecdotes et aux plaisanteries.

Il se créé là, très simplement, des affinités étonnantes entre des personnes très différente.

Sur la base de ces croquis, Ariel me demande si je peux réaliser la pochette du CD de la fête de juillet 2013. L'ACIPA fera enlever le slogan "ZAD partout" au dernier moment.

pochette CD juillet 2013

Début 2014, je participe à la réactivation, avec certains occupants de la ZAD et le groupe "SEME TA ZAD" d'un groupe carto qui cartographie sur un certain nombre de préoccupations : les éventuels débuts de travaux à venir, le repérage sur place pour ceux qui viennent d'ailleurs et le statut des terrains. Je mets mes compétences de graphistes au service de l'édition de plusieurs cartes qui servent à dialoguer et anticiper sur les prochains évènements.

Les cartes en l'état n°1, n°2 et n°3 sont téléchargeables [ fichiers A3 6 Mo .PNG ] avec les liens suivants :
- la carte n°1 A3 S'ORIENTER couleur [PNG] : http://ahp.li/7441b91ea7ac361eca49.png
- la carte n°1 A3 S'ORIENTER noir et blanc [PNG] : http://ahp.li/1e3372ab5f2e44e9f0e6.png
- la carte n°2 A3 TRAVAUX couleur [PNG] : http://ahp.li/51b2a200652ff2459644.png
- la carte n°3 A3 TERRAINS couleur [PNG] : http://ahp.li/895c23589ec53f7bcb80.png

Les cartes en l'état n°1, n°2, n°3 sont téléchargeables [ fichiers A3 33 Mo .PDF éditables sous Illustrator ] avec les liens suivants :
- la carte n°1 A3 S'ORIENTER couleur [PDF] : http://ahp.li/6eb58557358666b6f069.pdf
- la carte n°1 A3 S'ORIENTER noir et blanc [PDF] : http://ahp.li/1c191a55fedc5d4ce0e9.pdf
- la carte n°2 A3 TRAVAUX couleur [PDF] : http://ahp.li/83bd7401d30545dd1544.pdf
- la carte n°3 A3 TERRAINS couleur [PDF] : http://ahp.li/ee14d5ea324356764467.pdf

2015/2016, Le groupe carto est re-créé et nous mettons en place des auto-formations, des bases de données sous le logiciel QGIS. Voir : https://zad.nadir.org/spip.php?rubrique70

Ces bases s'étoffent peu à peu jusqu'à être utilisées à plein tube lors des événements d'avril mai 2018.

Parallèlement, en février 2016, avec Fred, Quentin Faucompré et "Formes vives", nous concevons réalisons et éditons une carte "sensible" de la ZAD.

Carte de la Zone à Défendre de Notre-Dame-des-Landes

Carte 960 x 670 cm [160 x 335 cm pliée] impression quadri 80 gr

coordination éditorial : "à la criée" Rezé

graphistes : Mano, Pia & les formes vives et Quentin Faucompret

impression Media graphic Rennes / Dépot légal BNF février 2016

En vente "à prix coutant" : 1 € l'exemplaire
Sur la ZAD, dans les assos à Nantes et ailleurs, lors des différents événements

Possibilité de commander par multiples de 10 exemplaires
[Charge à vous de distribuer ensuite généreusement ou de revendre la carte 1 € pièce pour vous rembourser]

10 cartes = 10 € + port 3 € 20 = 13 € 20
20 cartes = 20 € + port 3 € 20 = 23 € 20
30 cartes = 30 € + port 4 € 90 = 34 € 90
40 cartes = 40 € + port 6 € 40 = 46 € 40
50 cartes = 50 € + port 6 € 40 = 56 € 40
100 cartes = 100 €+ port 6 € 40 = 106 € 40

Vous pouvez nous contacter à l'adresse mail : cartezad@laposte.net

et/ou envoyer un chèque à l'ordre de la criée [Asssociation à la criée, 14 rue Guy Lelan 444400 Rezé] avec :